ريعد فيلم أوبرتو روسيليني لعام 1945 بمثابة نشرة عاجلة ومؤلمة للغاية من خط المواجهة لمعاناة إيطاليا التاريخية: قوة المحور التي انقلبت متأخرًا ضد الفاشيين موسوليني فقط ليتم احتلالها بشكل مهين من قبل ألمانيا النازية التي كان الدكتاتور بناءً على أوامرها. أعيد تنصيبها في دولة سالي الشمالية العميلة، متألقة بالعجز والرثاء الحقيرين، وكانت روما في مركزها المهزوم والمعرض للخطر. لقد كان فيلمًا استخدم الشوارع الحقيقية المدمرة مؤخرًا وسكان روما في الموقع لمشروع بدأ فيه روسيليني العمل النصي قبل نهاية الحرب بوقت طويل، بناءً على أفكار كاتب السيناريو سيرجيو أميدي مع مساهمة الحوار من قبل الشباب. فيديريكو فيليني.
تم إحياء روما، المدينة المفتوحة كجزء من موسم الواقعية الجديدة الإيطالي Chasing the Real من BFI Southbank، إلى جانب الفيلمين الآخرين من ثلاثية “الحرب”: الفيلم العرضي المتنقل Paisí (1946) وGermany Year Zero ( 1948). هذه هي المرة الأولى التي أعود فيها إلى الفيلم منذ إعادة عرضه قبل 10 سنوات، عندما بدت المواقع حية ومقنعة مثل فيينا في فيلم الرجل الثالث لكارول ريد أو الدار البيضاء (المفبركة) في هوليوود لمايكل كيرتيز. كلاسيكي. وكانت روما “منفتحة” بمعنى أن الحلفاء وافقوا على عدم قصفها احتراماً لأهميتها التاريخية والمعمارية ومقابل تعهد السلطات الإيطالية بعدم الدفاع عنها عسكرياً. في الواقع، تم قصف روما قبل أن يتم الاتفاق على وضعها “المفتوح”. تسأل إحدى الشخصيات شخصية آنا ماجناني هنا عما إذا كان الأمريكيون موجودين بالفعل، فأشارت متجاهلة إلى الأضرار (الحقيقية) التي خلفتها القنبلة وقالت: “يبدو الأمر كذلك”.
الفيلم يدور حول قصة ثلاثة من مقاتلي المقاومة: اليساريان مانفريدي (مارسيلو باجليرو) وفرانشيسكو (فرانشيسكو جراندجاكيت)، والكاهن دون بيترو (ألدو فابريزي). فرانشيسكو مخطوبة للأرملة بينا المهتمة ولكن المتحدية – الدور الذي ساعد في جعل آنا ماجناني أيقونة للسينما الإيطالية – وهي حامل ولديها بالفعل ولد، مارسيلو (فيتو أنيتشياريكو) من زواجها الأول. بينا القوية والموثوقة لديها أخت غير موثوقة لورا (كارلا روفيري)، التي تعمل في ملهى وترافق النازيين – كما هو الحال مع صديقتها مارينا (ماريا ميتشي)، صديقة مانفريدي السابقة، وهي مغنية كانت قامت القرينة النازية إنجريد (جيوفانا جاليتي) بتغذية الكماليات والمخدرات والتي من الواضح أن مارينا في نوع من العلاقة الجنسية المختلة.
عندما أشاهد هذا الفيلم مرة أخرى الآن، يذهلني جانب البؤس والإذلال الذي يصاحب المحنة الأخيرة من التعذيب والإعدام بإجراءات موجزة؛ فالمقاومة هي الأكثر إيلاما، والقمع الألماني هو الأكثر قسوة وانتقاما، لأن إيطاليا كانت ذات يوم مهد الفاشية الأوروبية. مقاتلو المقاومة أنفسهم مرهقون ومرهقون منذ البداية. عندما قُتلت بينا بالرصاص، لم تدرك أختها لورا القاسية الفارغة الرأس، وتعيش كما تعيش بعيدًا عنها، ولا يخبرها أحد.
ربما يكون هناك نوع آخر من الأفلام قد خلق قطعة موسيقية مذهلة لمارينا: شخصية ديتريشية في أضواء الكباريه من شأنها أن تستفيد من سخريتها، وسحرها المبهرج، وخوفها وكرهها لذاتها، مع مقتطفات من ابتسامات كبار الشخصيات النازية ومقاتلي المقاومة المقنعين. في الجمهور. ليس هنا. أسلوب روسيليني أكثر قسوة، بل وتقشفًا. لا توجد موسيقى سوى صفير الأولاد المحليين على لحن ماتيناتا فيورنتينا، الإشارة الرمزية للحزبيين. يدور فيلمه حول الغرف الخلفية، والممرات، والساحات الخلفية التي يستطيع الثوار الهروب من خلالها، بالإضافة إلى التلال والشوارع في الخارج. إنه فيلم يتسم بالفورية لدرجة أنه يكاد يلغي التمييز بين “زمن الحرب” و”ما بعد الحرب”. تقول مارينا بشكل لا يُنسى: “”.La vita è brutta e porca!– “الحياة حقيرة وقذرة!”، والفيلم لا يتراجع عن هذا. ولكن هناك أيضًا شغف وتصميم على البقاء.
