دكان أونالد ساذرلاند ممثلًا فريدًا تمامًا ونجمًا لا يمكن تعويضه: كان يمتلك وسامةً ليونية مميزة لم تضفها اللحية البيضاء في سنواته الأخيرة إلا أكثر فخامة: يقظًا، وعقليًا، وجذابًا، مع تحسين أسلوبه في التمثيل على الشاشة، ربما لا يمكن مقارنته إلا ببول سكوفيلد. وخلفيته الكندية (جنبًا إلى جنب مع تدريبه المبكر وخبرته في إنجلترا واسكتلندا) أعطت أدواره الأمريكية لمسة معينة من الطراز الأنجلو دولي. كان ساذرلاند قائدًا وصارمًا، فقد أعطى كل دور من أدواره وأفلامه شيئًا خاصًا: كان يخاطب زملائه النجوم والكاميرا نفسها من موقع قوة.
حتى عندما لعب شخصية ضعيفة أو سخيفة، كما فعل في دور زير النساء المنافي للعقل في فيلم كازانوفا للمخرج فيديريكو فيليني عام 1976، ثم تحول أخيرًا إلى وظيفة أمين مكتبة في قلعة الكونت الألماني، وهو يفكر بشكل غريب في أشباح العشاق السابقين، كان ساذرلاند لا يزال قويًا. ، لا يزال ساحرًا، ولا يزال وجهه الذكي متعاطفًا مع كازانوفا، على الرغم من أنه يشبه الغرغول غير البريابي. بالنسبة لبرتولوتشي في ملحمته الإيطالية عام 1900، لعب دور فاشي حقيقي، يُدعى أتيلا بشكل مروع، وعلى الرغم من أنه كان بعيدًا جدًا عن التعاطف، فقد لعب الدور بديناميكية متلألئة مقززة.
في السنوات الأخيرة، كان يميل نحو الجاذبية (ومن المؤسف أنه لا يوجد فيلم لير من ساذرلاند) ولكن في أوج نشاطه كان يمكن أن ينقل الغضب، أو الفرح، أو الغبطة، أو الحقد – أو الانفصال الساخر المبتسم، كما فعل في روبرت. Altman’s M*A*S*H في عام 1970، بدور هوكي بيرس، الجراح الميداني العسكري اللامع ولكن غير المسؤول في كوريا، وهو منشق حي، ينبض بالطاقة غير المستخدمة بلا اتجاه، ويختلف إلى حد ما عن الهزل الهادئ الذي استقر عليه آلان ألدا من أجل الفيلم. نفس الجزء على شاشة التلفزيون.
يمكن لساذرلاند أن يفعل النذالة أو الشهوانية أو هموم رجل محترم يتحمل عبء القيادة أو الحزن. لقد انجذب إلى الأدوار القيادية المعقدة، ووجد المخرجون مرارًا وتكرارًا أن ساذرلاند هو الذي كان يتمتع بالجدية الفكرية والنضج العاطفي للعب شخصية الأب المعقدة، ورب الأسرة المضطرب – كما في فيلم روبرت ريدفورد Ordinary People وربما الأكثر إثارة على الإطلاق، هو دوره كشخصية. مؤرخ الفن جون باكستر في فيلم “لا تنظر الآن” للمخرج نيك روج، قصة الأشباح لعام 1973 مقتبسة من القصة القصيرة التي كتبها دافني دو مورييه.
نطاق ساذرلاند في هذا الفيلم رائع: فهو يفطر القلب كالرجل الذي عليه أن يسحب جثة ابنته الصغيرة من البركة في البداية – ويؤثر بعمق كالزوج الذي يعيد بناء علاقته العاطفية والمثيرة مع زوجته بينما يكافحان من أجل البقاء. التعامل مع حزنهم. لقد قدم لنا هو وجولي كريستي ما لا أزال أعتقد أنه “الزوجان” الأكثر طبيعية وأصالة في تاريخ السينما – وقد اشتهرا ببطولة مشهد الجنس الأكثر روعة في السينما؛ يمارسان الحب في غرفة فندق في البندقية لشفاء آلامهما العاطفية، وهي المرة الأولى التي يفعلان فيها ذلك منذ وفاة طفلهما، ويتقاطع هذا التسلسل مع مشاهد لهما وهما يرتديان ملابسهما بعد ذلك، مما يُظهر بأناقة مدى شيوع الجنس الزوجي ولكنه ثمين في الواقع. ربما كان “لا تنظر الآن” هو الذي جعل دوره في فيلم “أشخاص عاديون” ممكنًا، حيث يتعامل الأب مع الوفاة العرضية لأحد أبنائه.
في عام 1971، قدم ساذرلاند مساهمته الحاسمة في روح العصر الأمريكي التعيس من خلال دوره الرئيسي في فيلم آلان باكولا المثير لجنون العظمة كلوت، حيث لعب دور المحقق الغامق الذي يضع فتاة الاتصال الخاصة بجين فوندا تحت المراقبة، على أساس أنها ربما تكون قد فعلت ذلك. يتعلق الأمر باختفاء رجل أعمال، ويتيح لنا الفيلم أن نقرر مقدار الركلة التي سيخرجها محقق ساذرلاند العنيد من هذه الوظيفة بالذات، خاصة أنه ومن الطبيعي أن يتورط هو وفوندا. إنه أداء رائع، على الرغم من أن ساذرلاند ربما لم يكن يتمتع بالجاذبية التقليدية التي يتمتع بها نجم السينما، على سبيل المثال، ريدفورد أو نجمه المشارك في فيلم M*A*S*H إليوت جولد (الذي لعب دور المحقق بشكل لا يُنسى في فيلم The Long Goodbye) لألتمان. ) أو الأسلوب الترابي الخشن الذي اتبعه هوفمان أو دي نيرو أو نيكلسون، فقد لعبت مسيرته المهنية قليلاً خارج أو جنبًا إلى جنب مع النجوم البارزين في تلك الحقبة.
لكن أدواره كانت دائمًا بنكهة مكثفة بشخصيته التي لا تقهر كممثل: المحاسب المتيم المكبوت في فيلم The Day Of The Locust لجون شليزنجر عام 1975، وحتى المجرم الغبي في فيلم Aldrich The Dirty Dozen الذي تم تكليفه بالتظاهر بأنه جنرال – ربما. على أساس أن ذكائه الطبيعي المنخفض يجعله في وضع جيد لتقليد فئة الضباط المتوسطين. لقد كانت تلميحًا للسخرية المناهضة للحرب التي كانت نذيرًا للهريس.
في سنوات نضجه، استقر ساذرلاند في كثير من الأحيان على الظهور القوي والأدوار الداعمة: لكنه تم اختياره بشكل رائع في فيلم Six Degrees Of Separation باعتباره الرجل الذي خدعته شخصية ويل سميث التي تظاهر بأنه ابن سيدني بواتييه – ذكي، لكنه مغرور بشكل قاتل.
بالنسبة لي، كان دوره اللاحق الأكثر حزنًا وغضبًا هو دور مدير المدرسة الأبيض من جنوب إفريقيا في فيلم “موسم أبيض جاف” للمخرج يوزان بالسي، والذي أبدى اهتمامًا مترددًا في البداية بحقيقة أن ابن البستاني الأسود البريء قد أُخذ بعيدًا (وكما اكتشفنا لاحقًا، قُتل) على يد السلطات – وأصبح متطرفًا مدركًا أن حياته كلها كانت في خدمة الطبقة الحاكمة العنصرية، التي تنقلب عليه جميعًا لوقوفه ضد طبقته. إنه أمر مثير عندما تصفع شخصية ساذرلاند وجه مدير المدرسة لأنه وصفه بـ “الخائن”.
كان ساذرلاند أرستقراطيًا من ممثلي الشاشة.
