أللوهلة الأولى، هناك سبب للشك في هذا الفيلم، مع احتمالية خداعه. إنه يدور حول عائلة ممتدة من ذوي الياقات الزرقاء مع مسحة من الجريمة … وهي تضم فرانشيسكا سكورسيزي، ابنة مارتن. إنه أيضًا يدور حول الدفء الصاخب لمنزل أمريكي في الضواحي، والذي يبدو سكانه على وشك شيء غريب … ويظهر فيه سوير سبيلبرج، ابن ستيفن. لكن على الرغم من كل القلق والتأثير الذي يحمله أي شيء مثل هذا، فهو فيلم ساحر وغني للغاية، يعج بالتفاصيل المحيطة، من صانع الأفلام الأصلي والمميز للغاية تايلر تاورمينا، الذي أعجبت كثيرًا بصورته السابقة “هام على الجاودار”. .
على الرغم من أو بسبب حقيقة أنه لا شيء تقريبًا يحدث حقًا بأي معنى درامي تقليدي، وأن ما يمكن اعتباره في فيلم آخر خلفية ترسيخ التفاصيل هنا يستمر إلى حد كبير لمدة ساعة وثلاثة أرباع حتى الاعتمادات الختامية، عشية عيد الميلاد في ميلر. ™’s Point خادع ومثير للاهتمام بشكل غير متوقع، مع رفض تجريبي تقريبًا للسرد بمعناه الطبيعي. مثل Ham on Rye، فهو يدور حول قيم مسقط رأسك، والأهمية الساحقة ولكن غير القابلة للقياس لذلك المكان الذي بدأت فيه حياتك.
المشهد عبارة عن حفلة ليلة عيد الميلاد في منزل عائلي في لونغ آيلاند؛ تم تصوير التصميمات الداخلية وإضاءتها بطريقة توحي بأواخر السبعينيات أو أوائل الثمانينيات، باللون الأصفر والبني والأصفر. لكن الهواتف المحمولة وألعاب الفيديو تشير إلى أوائل أو منتصف القرن العشرين. هناك تجمع عائلي ضخم، تجلس فيه الجدة الأرملة (ماري ريستيتر) بلا مبالاة، ويبدو أنها أصيبت بسكتة دماغية في مرحلة ما في الماضي. أطفالها في منتصف العمر يترأسون وجبة ضخمة: رونالد (ستيف أليفا)، راي (توني سافينو)، إليز (ماريا كاروتشي) وكاثلين (ماريا ديزيا)، إلى جانب مجموعة من المراهقين والأطفال الصغار. هناك كمية كبيرة من الأكل والشرب والغناء. في إحدى المراحل، خرجت المجموعة بأكملها، جنبًا إلى جنب مع بقية الحي، من القوات لمشاهدة موكب، حيث تم التعامل معه باحترام مثل مذنب أو حدث خارق للطبيعة: إنه مرور سيارات الطوارئ، بما في ذلك سيارة إطفاء عليها لنرى ابن العم بروس (كريس لازارو) المبتهج، وهو رجل إطفاء متطوع كان في الحفلة ولكنه غاب بطريقة ما للصعود على متن هذه القافلة. هناك أيضًا “المشي” التقليدي الذي يذهب إليه الكبار بالقرب من منتصف الليل. وبعد ذلك، يتسلل الشباب بشكل شبه رسمي للخارج للشرب والتسكع والاقتران في مشهد لا يختلف عن ذروة فيلم Ham on Rye.
لكن هناك مشكلة تتمثل في المشهد الفردي الذي هو أقرب ما يكون لهذا الفيلم إلى حدث درامي واضح. يجتمع الأطفال البالغون في غرفة النوم ويتجادلون بشدة حول ما يجب فعله مع أمهم المريضة؛ يقول أحدهم إنه لم يعد قادرًا على التعامل مع رعايتها بمفردها ويقترح الرعاية السكنية، ويترتب على ذلك خلاف حاد. لكن المغزى واضح. من المحتمل أن تحتاج الجدة إلى الذهاب إلى دار رعاية – مما يعني بيع هذا المنزل الذي كان مكانًا لهذه الوليمة السنوية الأسطورية. إذن ما نراه يحدث للمرة الأخيرة.
أو هو؟ تم تنظيم الفيلم وتركيبه بطريقة تجعل هذا المعنى (المحتمل) غير واضح. ربما لا تكون هذه حفلة عيد الميلاد الأخيرة على الإطلاق هنا. ربما سيستمر الأمر، مع جدال عائلي سنوي متوتر حول رعاية المسنين والمال، وهو أمر تقليدي مثل أي شيء آخر. في هذه الأثناء، يتسكع اثنان من رجال الشرطة، يلعب دورهما مايكل سيرا وجريج توركينغتون، في سيارة الفرقة الخاصة بهما، وهما غير فعالين مثل الشرطة في Superbad، ويفشلان – من بين أشياء أخرى كثيرة – في التصرف بناءً على مشاعرهما تجاه بعضهما البعض.
مثل أعمال تاورمينا الأخرى، هناك شيء غامض وغريب في هذا الفيلم، بما يحتويه من ومضات وأجزاء فسيفسائية من الحوار والتفاصيل. قد يشبه الأعمال الدرامية العائلية الأخرى، ولكن هناك طنين لشيء غريب تحته، إحساس بأن الحياة تدور حول الاستسلام للتدفق اللامتناهي للأحداث.
